ИСТОРИЯ

Раздел в процессе перевода...

Воспоминания 2024

Выложил в сеть запись с самой первой нашей репетиции Постмортем. Дабы было не скучно, сделал небольшое вступительное слово, на которое вдохновило литературное творчество Сергея Фурманюка. Было бы с чего начать, закончить вовсе не проблема))

В году так, примерно, 1987, у моего одноклассника Лёхи, я услышал запись группы ВАСП 1984 года и песню Ай Ванна Би Сомебади. Музыку мы слушали в наушниках. Стереозвуки гитарного металлического ряда сразу сразили наповал. Я тогда впервые услышал нетипичную музыку и гитарный дисторшн. Леха сказал, что это настоящий метал, а не какой-то там Модерн Токинг. Хотя Модерн Токинг была самая топовая наша группа, с вечным хитом Ёмахо-Ёмасо. Да, это был острейший дисонанс, огромная дилемма, сложнейший выбор между добром и злом, остаться на стороне светлой и теплой, уютной и любимой попсы или пойти по тёмной и ледяной дороге страшного и ужасного, тяжелого рока, который был, конечно, довольно стремноват и непонятен, но абсолютно покорял своей силой, яростно срывал крышу своими рваными аккордами и бешеной энергией, подавлял всякий дух к сопротивлению своей неистовой мощью. Тогда я решил, всё, теперь я металлист. Выбор меня будоражил, пугал и радовал одновременно. Я начинал присматриваться к местным волосатым субстанциям, пытался разглядеть в них будущих коллег по цеху. Настала пора слушать метаЛЛ. Если честно, он мне не особо заходил, но признаться, самому себе я в этом уже не мог, выбор был сделан. Назад дороги не было. Но я не предатель. Модерн Токинг я не предал. Окончательную глубину вдохновения я получал только после прослушивания Шери Шери Лейди, Браза Луи, Каддилак и в прочих песнопениях сладкой парочки. Там все было удобно, гармонично и понятно, всё как надо... Но это был прошлый век, срочно был необходим свежий ветер перемен... Я это четко понимал. Попса всё ещё не отпускала, а метал ещё окончательно не заходил...

Но Васп Васпом, но это явно не Содом и не Слеер. Там были просто шквал лязгающего металла, шум и оры. Что-то не то, как бы очень круто, но не совсем, потому что непонятно, как это слушать. Прислушиваться к отдельным звукам или грубо не напрягаться и съедать всю кашу целиком, не пытаясь разобрать какой там вкус? Это была задача не из легких, но я не искал простого пути, я продолжал бороться со своим вторым Я, который сдаваться тоже совсем не собирался и в дремучую, темную пучину тяжелого рока погружаться тоже был вовсе не намерен. По близнецам я гороскоп, но это отдельная, особая история. Это я позже понял, что Модерн Токинг - это слащавая попсня, для девочек, или лимонад Буратино по шкале вкуса начинающего подростка. Васп это тоже попсня, но серьезно утежеленная, уже не пушок легкой влюбленности, а килограммы напряжения, ящики с гвоздями, уже удар по здоровью, как сидр или пиво. А Содом и Слеер - это водка, а Каннибал Корпс или Напалм Дес - это чистый спирт, еще пока не Рояль с Мехукатти, но уже близкое по смыслу, тут уже без запивки никак нельзя, иначе репа может изнутри безнадёжно выгореть, огонь надо сбивать чем-то негорючим. Хвататься сразу за спирт было опасно, это как из второго класса идти сразу в десятый, потеряешься и кранты. Тут по этапам надо двигаться, как пел Михаил Круг, он знал толк где зла немерянно. Но это всё лирика. Надо было с чего-то начинать и не с утежеленной попсы, а с явно более крепленого, Раннинг Вайлд, Блайнд Гуардиан, чуть позже и Металлика, сгодились для начала следующего этапа. Шло время и для дальнейшей деятельности нужна была гитара, любая. Пришлось, выданный мне в пользование, папин фотоаппарат, Смена 8М, на который папа мило запечатлел всю историю моего розового детства и раннюю историю нашей семьи, поменять на гитару семиструнку у местного хулигана и второгодника по кличке Столяр. Причем, при встрече, Столяр тут же вынул из чехла нашу семейную реликвию и со всей дури, с диким смехом, бросил её об асфальт... Такое неожиданное и безответственное поведение с его стороны, вся острая горечь утраты легендарной камеры с моей, раззодоривала его все больше и больше, я уже не мог на это смотреть без боли в сердце, но Столяр продолжал неистово ржать и разбивать наш, уже бывший, семейный фотоаппарат... Папа про это никогда так и не узнал, полагая, что Смена ждет его навечно в шкафу...

Справедливости и баланса ради, позже проблема с отсутствием фотоаппарата была решена, Столяр выкрал у своих родителей точно такой же фотоаппарат и подарил его мне на замену утраченному. Гитара была семиструнка, русская. Надо было срочно переделывать на испанку шестиструнку, как у Джеймса Хетфилда. С верхним порожком мы разобрались быстро, я его снял, и вместо него поставил обломок карандаша и равномерно распределил на нем шесть струн. С нижним порожком было гораздо сложнее, надо было пересверливать дырки для равномерной подачи струн на гриф. Поскольку это было реально сложно сделать, в отсутствие всякого опыта сверления и в принципе таких тонких работ , я решил, если сверху карандаш Ок, то почему не Ок старый порожек со старыми дырками?! Ну заходят криво на гриф, в конце концов, какая разница, играть то можно же. Звук идет. Тем более, что ближе к середине грифа баланс струн выравнивался, а Мальмстина играть на первых порах я точно не планировал. Что гитара может не строить, я даже не думал и не заморачивался. Позже родители купили мне настоящую концертную акустику ленинградского завода. Радость была недолгой. Срочно нужна была электрогитара. На акустике играют лохи. Настящие, крутые парни играют в электричестве, это была аксима не требующая доказательств. Наконец-то мамуля была уговорена и мы пошли в музыкальную комиссионку на улице Ристику в подвальный магазин Яураам. Бюджет был ровно 100 рублей. Когда мы зашли в магазин, меня сразу сразила горячая радость лицезрения ярких и сияющих разными цветами электрогитар, которые можно было наблюдать прямо перед собой, а не как обычно, только издалека на концерте... Их тонкие, изящные и брутальные станы манили своей томностью и красотой... Но и разочарование было не менее жестоким, все они стоили многие сотни, а одна, японская Такамина, стоила больше тыщщи... Позже ее купил наш гитарист Бутчер, где он только денег столько взял... Но вернемся к прилавку. Это была катастрофа, нужно было срочно что-то делать. Просто вот так уйти, было уже невозможно, позади Москва, отступать некуда. Самая дешевая электрогитара стоила 110 рублей.

Форманта. Борисовской мебельной фабрики музыкальных инструментов. Видон у нее был, на фоне заграничных, немного убогий. Но я стал настаивать берем эту и точка. Продавец, бизнесмен, сразу нас стал отговаривать, мол не берите, гитара плохая, это криво, тут не строит, зайдите через пару недель-месяц, возможно появятся новые достойные бюджетные экземпляры... Но я уперся- нет, берем эту гитару. И вот они уже вдвоем стоят и меня отговаривают от моего прекрасного будущего, предлагая мне ждать у моря погоды. Мама говорит, давай подождем, срочности нет. НЕТ ЕСТЬ!!! НАДО СЕГОДНЯ И СЕЙЧАС!!! СРАЗУ!!! Огонь неистово бушевал в моей юной душе, русские не сдаются, подумал я. Было где-то в кино. МЫ БЕРЕМ ЭТУ ГИТАРУ!!! Наконец, дядька сдался, мама сдулась. Ладно, берем, но червонца не хватает всё равно. Пришлось как-то утрясать недостающее. И вот он уже пакует ее мне, то ли в пакет, то ли в тряпку, мечта сбылась. Берлин был взят!

По приезду домой я опять испытал резкие приливы бурного счастья с мелкими разочарованиями. Гитара мне уже не казалась немного убогой, это был мощнейший, черный, тяжеленный фанерный монолит, с толстой перламутровой накладкой, толстенным квадратным грифом и огромным колличеством кнопок и переключателей, которых было немного меньше, чем в кабине управления пилотов Аирбаса. Подключался к усилителю, этот гений советской мебельной инженерной мысли, через пятыштырьковое гнездо. Подключив ее к проигрывателю, я услышал глухой и мутный звук, вместо яркой и брутальной партии звучного металлического драйва, который я неистерпимо ожидал. Я тогда ещё не знал, что для драйва надо отдельно покупать приставку. Поиграв на ней совсем немного, я понял что это страшно неудобная и беспонтовая лопата, а не гитара. Обилие кнопок почти никакой погоды не делало. Пришлось ее срочно продать ушлому ушастому фраеру с Горы по имени Макс, который фарцовал винилами.. Бюджет не пострадал. И репутация упёртого болвана была спасена. Я осознал, что продавец не врал, когда настойчиво рекомендовал её не покупать. Позже выяснилось, что дисторшн или фуз, там был в гитаре встроенным, нужна была лишь батарейка. Но поезд ушел и это было уже не актуальным. Надо было расти дальше. Я пошёл на курсы гитары, которые проходили в месте проката роялей, не спирта Рояль, нет, обычных роялей, с клавишами. Сие действо приосходило около кинотеатра Космос, в подвале, около бассейна Трудовые Резервы, куда люди приходили и за денежку играли там на пианиНАХ. Вместе со мной там занимались музыканты местной металлической команды Аушвиц, Виталик и Кирилл, которые тут же рассуждали о том, куда будут тратить деньги с адских гонораров, какие яхты стоит брать, а какие нет. В их мечтах уже всё давно состоялось и огромные гонорары, полные аншлаги на концертах, гламурные яхты с девочками и бухлом. Они смотрели на меня с высока, много смеялись. И для этого был реальный повод - у них была банда!!! Я им искренне завидовал. Хотя играли они не лучше чем я, и это меня грело и спасало. Не всё потеряно!

У меня уже была парочка личных композиций, которые я там наигрывал. Преподаватель же был вялый и скучный, без длинного хаера, без значков, цепей и нашивок, вместо мощных риффов, он заставлял играть всякую муть по нотам, вроде Во Саду Иль В Огороде или Дивчины Зарученной. Он умничал не по делу, всячески показывая, что не одну собаку давно поел на этих гитарах. Пюпитр, подставка и всё сидя... Ужас. Керри Кинг бы в лицо рассмеялся этому жалкому преподу с его бессмысленными нотами, левыми подставками и дикой дичью в виде народных песен. Когда в очередной раз преподаватель зашел ко мне в комнату, а там было несколько комнат и паралелльно он ходил по комнатам с пианинаМИ и давал различные задания ученикам. В очередной заход его в комнату, он застал меня, когда я пытался выжать из гитары не вялую програмную дивчину, а Реальный, настоящий, брутальный АккордЪ, он сел рядом и сказал: - Ты зачем ко мне ходишь? Ты и так играть умеешь! Иди домой...

Пришлось идти. И более не возвращаться в этот андеграундный и интиллигентный отстой. Очередной этап был пройден. Я ни грамма не расстроился, я понимал, что с этим зализанным и напомаженным дядей в брюках со стрелками, мне явно не по пути. Локомотив продолжал движение и однажды волосатая тусовка металхедов занесла нас с корешами, по случаю, сначала на репетицию, а потом и на концерт местной группы Эссей. Они репетировали прямо в квартире у Друмса, моего новоиспеченного коллеги по цеху и одногруппника по Теху. В отличие от меня, ребята играли очень бодро, ровно и слаженно. Химик играл на гитаре, Друмс стучал по каким-то коробкам. Потом мы пошли к ним на концерт, который проходил в детском саду, в актовом зале. Это был 1989 год. В зале было мрачно, на импровизированной сцене, стояли барабаны, колонки, череп и проблесковый, оранжевый маячок, то ли от трактора, то ли мусоровозной машины. Другого света не было. Волосатая тусовка расселась по стульям, как родители на детском утреннике. Начался концерт. Группа громко шумела, долбила в барабаны и истошно орала. Всем дико зашло, народ неистовствовал, я вышел пораженный и ошарашенный. Надо было срочно собирать свой бэнд. Откладывать нельзя. Но как? На чем играть? Где? С кем? Вопросы шли за вопросами, дни за днями... В Техе, одногруппник Марк, с которым мы сошлись по интересам, также разделял идею создания метального коллектива. Мы долго с ним бродили по улицам Таллина, размышляя и решая как и что. Мой бывший одноклассник Леха, тот самый, что познакомил меня с Васпом, также был не прочь разделить нелёгкое творчество. Так, тройка уже есть. Кто на чём играет, мы пока не решили, но начало было положено.

Итак, что мы имели на данном этапе:

1. Отсутствие инструментов и оборудования.
2. Отсутствие помещения для репетиций.
3. Кое-какой материал.
4. Огромное желание играть.

Да, картина рисовалась грустная. Но мы не унывали и начали действовать. Леха подсуетился и мы купили вскладчину бас-гитару Орфеус, в форме скрипки у какого-то мажора. Я прикупил пионерский барабан, когда принес его домой, то из него вылез беглый, магазинный таракан. Кто-то нам подарил настоящий хай-хет, а я со своей гитарой я научился выделывать мощные штуки засовывая во внутрь микрофон и подключая к магнитофону, ставил кнопки на запись и делал уровень на максимум. Гитара уже орала, почти как надо. И вот этот день настал. 24 марта 1991 на квартире у Марка мы собрались, чтобы дать бой проклятой попсе. Состав был распределён следующим образом: Я на гитаре с микрофоном внутри, Лёха - бас гитара, Марк - вокал, мой брат Денис на барабане. Играли мы недолго, поскольку родители Марка были явно недовольны, что в их квартире обосновалась новоявленная, мощнейшая рок-группа. Слишком громко!!! А как должен звучать рок??? Папа Марка заглянув в комнату, и всем видом явно дал понять, что концерт закончился и вся рок тусовка немедленно должна бежать на автобусы пока они ещё ходят. Тем не менее, мы успели нажать на запись и таки записали три убойных хита, сырые, кривые, неотрепетированные... Неважно как, но начало было положено. Это уже потом мы в подвале оборудовали репетиционную точку, барабаны сделали из картонных коробок со стойками из лыжных палок, а папина радиола играла роль гитарного усилителя, Это потом нас вытаскивала из подвала полиция, всё это было потом...

Воспоминания

Предысторией группы можно считать 1990 год, Когда встретились двое учащихся одной Таллинской технической школы, Сергей Шелепов и Марк Хехт. Объединённые общей идеей о создании thrash-metal группы, они начали действовать. В феврале 1991 года родилось название POSTMORTEM (Посмертно, После Смерти, Граница между жизнью и смертью, по латински - Вскрытие трупа). Сергей подбил своего бывшего одноклассника, Алексея Санникова, играть на бас гитаре. Это уже был плотный состав, они уже действовали втроём: искали место для репетиций, доставали кое- какие инструменты, вообщем всё то, чть было необходимо для того что бы играть. Но, всё-таки, по большей части не было ничего, кроме огромного желания играть в своей собственной группе. Подготовив несколько вещей (песен), на 24 марта 1991 года была назначена первая репетиция в квартире у Марка, на барабаны временно взяли брата Сергея, Дениса Шелепова, ему тогда было 11 лет, (Сергею и Алексею по 16, Марку 17) который мало понимал что надо было делать :), а барабаны были такие: Куча коробок, настоящий хет (high-hat) и поинерский барабан в качестве соло-барабана (snare). У Сергея была обычная акустическая гитара, эффект дисторшна достигался путем установки микрофона во внутрь гитары, и громкостью на максимум :) . Алексей же использовал бас-гитару ORPHEUS в форме скрипки. Порепетировав непродолжительное время, ребята сделали пробную запись из трёх вещей, которую позже назвали ГНИЛОЙ КОММУНИЗМ, это были: Гнилой Коммунизм, Soul Fly Away (Душа Улетает Прочь)(фрагмент), Всё Идёт По Плану (этакая кавер-версия ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ). Конечно это был приметив больше похожий на панк, чем на трэш.

Но тем не менее 24 марта стало официально днём рождения группы. В этот же день они получили первый упрёк со стороны родителей Марка, по поводу громкой игры. С этого дня репетиции стали стабильными. Практически неумеющие толком играть, Сергей и Алексей налегали на гитары, пытаясь выжать что-нибудь стоящее. Денис старался выстукивать ровный ритм, Марк же орал как бешеный в микрофон, к чему, как правило, в конце репетиции возвращались все, беспорядочно били по струнам и барабанам и орали уже в четыре горла. Вскоре, с родителями и соседями Марка начались проблемы, тогда ребята перебрались к Сергею, где после пары репетиций случилась такая же история, затем переехав в подвал дома Сергея, наплевав на предупреждения соседей играли там во всю мощь... Их остановил прибывший наряд полиции.

Повременив некоторое время, они осели на складах одного предприятия совместно с ещё одной местной панк группой DECAY (Гниение) :). Там можно было репетировать исключительно по воскресеньям, что совсем не устраивало, но и выбора другого на тот момент не было. Спустя месяц хозяева склада выкинули их и оттуда, причиной была не только непонятная дикая музыка, но начавшиеся попойки. Это был июнь 1991. Порепетировав ещё немного дома у Сергея и получив серьёзные предупреждения, наступила безысходность, постоянно терроризируемый энтузиазм спал, Алексей ушел из группы, казалось всё кончено...

Время шло и дело не стояло на месте, Сергей и Денис придумывали материал и тихо играли у себя же в квартире, и только в сентябре 1992, когда вновь сошлись Сергей и Юрий Жучков (Сергей и Юрий ещё в 1990 году пытались играть вместе) дело приобрело совсем иной оборот, Юрий помог с репетиционной точкой, место в котором можно было играть в любое время и независимо не от кого. Это был заброшенный дом в жилом районе в который занял Юрий и самовольно протянул электричество, а смотрелся он так, как-будто там кто-то живёт, поэтому он оставался практически нетронут до 2000 года когда его снесли, там ребята дневали и ночевали, пили и гуляли, организовывали неоднократно концерты, в том числе своё первое шоу под новый 1993 год. Этот дом был своего рода неофициальный рок-клуб, про который знали практически все тусовщики, фэны и музыканты города. И пригласив к себе уже локально известную, пост-панковскую группу NEW RIOT (Новый Дебош) имеющую свою аппаратуру, начали вновь играть. Теперь проблемы с репетициями и аппаратурой исчезли сами собой. Юрий взялся за гитару, а Сергей за бас. С приходом Юрия сменился стиль, это стал агрессивный thrash в перемежку с death.

Первый концерт состоялся, под новый год, 31 декабря 1992 года, в репетиционной студии POSTMORTEM, где критиками и зрителями стали друзья и знакомые группы. Так что, финальной точкой 1992 стало утверждение новоявленной death-metal band.

21 февраля, 1993, в день рождения Марка POSTMORTEM отправился в студию "РЭТ" на запись. Планировалось записать 2-3 песни за забронированные 6 часов работы студии, но понятия о студийной работе и студийного опыта совсем небыло и удалось записать лишь одну NIGHTMARE AGAIN (СНОВА КОШМАР). Которая и стала первой демо записью группы. Марк отнёс демо организаторам фестиваля ROCK IN, и POSTMORTEM, был приглашён туда в качестве гостей, открывать концерт. Это было первое настоящее выступление, которое состоялось в Таллинском клубе "326" 8 мая 1993. Это было нечто, об этом стоит упомянуть. :)

Не задолго до концерта ребята решили что там нужно сыграть будет обязательно в две гитары, для плотности звучания, поговорили об этом с музыкантами из New Riot и барабанщик(!) Нью Райтов, некий Дима Казаков, вызвался помочь, подыграть на ... бас гитаре :). Порепетировав немного, заметив что у него получается, он выдвинул следующие условия: что будет играть сидя :))) на этом концерте, так как, мол по его стилю ему не гоже выступать с юнцами тем более ещё и головой мотать. Но времени оставалось всего ничего, Постмортемам пришлось согласиться, опять же при условии: что сидеть он будет за кулисами, или в крайнем случае, около барабанщика. О.К. Договорились. Пришли, настроились и стали ждать выхода. Волнение переполняло, И Юрик начал заливать его потихоньку пивом, чуть по более чем все остальные. Скоро, известный в Эстонии журналист, Рихо Бауманн, вышел на сцену и объявил о начале фестиваля и о дебюте РОSTMORTEM. Вот тут началось такое: Вдруг, Дима Казаков, заявил что не будет играть (???), его все начали уговаривать, туда-сюда, но он не в какую, тогда Марк обозвал его последними словами и послал на три буквы, вызвал охранника и сказал, что вот этот человек без билета прошёл, кивком головы Дима согласился, и тогда его выкинули на улицу. Сергей опять взял в руки бас и они выбежали на сцену. Первой дробью по барабанам и гитарным шквалом зазвучала NIGHTMARE AGAIN. Непривыкши к большому и громкому звуку лившемуся из колонок ребята впали в шок равно как и публика (ведь это был просто рок-фестиваль, отнюдь не металл:)): Марк заорал как резаный :0, Сергей и Юрик замотали головами, тут же Марк открыл бутылку пива и стал её трясти, и брызгать вокруг, а остальное вылил себе на голову и как разбрызгиватель воды на газоне, закрутил ею в бешеном угаре. :) А когда заиграли DESPERATE CRY (Отчаянный Крик) кавер Sepultura, у Юры неожиданно перестал включатся дисторшн, и тогда этот гитарист, злой и пьяный, влепил по нему ногой, и примочка поскакала по сцене разбрасываясь шнурами :) Тем не менее концерт не остановился, Сергей и Денис ОТЧАЯННО продолжали рубить на басу и барабанах без гитары, Марк же, в свою очередь, ОТЧАЯННО непереставал визжать и орать во всю глотку пытаясь одновременно изловить скачующий дисторшн, Юрий пустился в след за Марком, далее поймав и присев над примочкой они поколдовали над ней какие-то пару секунд, и гитара вновь ОТЧАЯННО зажужжала как вертолёт. И сыграв свой запланированный сет POSTMORTEM откланялся и покинул сцену.

Это шоу не осталось не замеченным, и группу стали приглашать выступать и в другие клубы Таллина.

В августе 1993 в Пярну-Яагупи состоялся всеэстонский фестиваль DEATH-METAL ACTION, куда ребят также пригласили и из 12 выступавших, POSTMORTEM попал в тройку сильнейших. Где Марк всё в своём же духе поливал честной народ пивом, а немеренно лезшую толпу на сцену после неоднократных предупреждений начал месить ногами тут же на сцене.

8 января 1994 в клубе THE TUTLE состоялся последний концерт с Марком в качестве вокалиста. Марк не хотел играть очень экстремальную музыку и музыкальные вкусы стали расходиться с остальным коллективом, и Марк создаёт свой проект TALLINN (где Сергей также однажды принимал участие в январе 1997, перед отъездом Марка в США).

Обязанности вокалиста на себя взял Сергей. Также был найден соло гитарист которого долгое время группе нехватало. Им оказался Дмитрий Саморуков (BUTCHER)(мясник) из группы EROSION (Эрозия). Который привнёс в коллектив много инструментальных и мелодичных партий, сказавшихся на музыке POSTMORTEM в целом, и предопределивший этим дальнейший их музыкальный стиль. Дебют нового состава совпал с первой видесъёмкой группы эстонским телевидением ETV. А за пультом стоял...Марк. Концерт проходил в клубе РЭТ 23 апреля 1994 года. После этого оператор телевидения Олег Громов (который оказался в итоге настоящим гавнюком) предложил снять клип, причём бесплатно (!) только потому что ему понравилось выступление группы. Повременив немного, собрав деньги, 4 июля 1994 POSTMORTEM отправилcя в студию Горхолла (ныне MATRIX STUDIO) на запись саунд трэка к клипу. Записали песню PRINCE OF DARKNESS(Князь тьмы) c интро и аутро на клавишных которые сыграл Денис (эта запись стала вторым демо группы). Но Громов был совсем не рад, что подкинул такую идею ребятам, и начал всячески увиливать, в конце концов он дал понять, что всё стоит денег(!), и что мол надо платить, ладно, он назвал сумму, половину из которой заплатили вперёд, подписали контракт, начали снимать, Марк договорился с Русским Драм.Театром, где снимали с декорациями, пускали дым, снимали в городе на улице, на телецентре, итд. Было наснято более 10 часов для 6 минут. Сергеем(!) весь материал был просмотрен и расписан посекундно на каждое переключение картинки, но смонтирован он так и не был, ублюдоподобный олег наплевал на всё куда-то пропал, и даже не отдал отснятый материал. Запись большого альбома решили поменять на клип, но в итоге не вышло ни того ни другого. Бывает и такое :(

1995 год, 25 февраля. Сольный концерт. последний раз выходит на сцену Юрий Жучков в клубе ЛИНДАКИВИ. Причиной тому стала ссора Юрия с Дмитрием. А на концерте на клавишных играл всё тот же Марк. После выступления начали искать замену утраченному гитаристу, и Дмитрий привёл своего соседа и старого знакомого Свена Наритса. Прорепетировав с ним до лета, 25 июня 1995 года состоялся дебют Свена на открытой сцене на знаменитом тусовочном месте Таллинских рокеров, панков и металлистов - горке ХАРЬЮ. Так появилась концертная третья демо лента LIVE ON THE TOP. После чего ребята дали ещё несколько концертов. Спустя полгода POSTMORTEM начал готовится к записи большого, полноценного альбома.

В марте 1996 группа едет в Пярну и за три дня работы в студии МАЙ записывает альбом BLOODY JUSTICE COMES...(Грядёт Кровавое Правосудие...) включающий в себя 8 композиций. К концу 1996 года альбом был реализован во всех прибалтийских республиках, частично в России и во всём мире посредством дистрибьюторов и получил хорошие рецензии. Альбом был отмечен серией концертов по Эстонии совместно с Кохтла-Ярвской death командой VIGILIA MORTUM (Отпевание Усопших)...